“舞台的幕拉开，爆发一阵壮丽的歌声，蓝衫团与直属队新剧、哑剧开演！”

　　这是1933年9月3日的《青年实话》登载的一段话，它描述了中央工农剧社蓝衫团举办的一次会演。
　　当时，苏区像这样的演出异常活跃。逢圩有戏，开会有戏，硝烟弥漫的战场也有戏；“扩红”运动有戏，节省运动支前有戏，文化卫生运动也有戏。戏剧组织遍地开花，戏剧活动遍及每个角落。

　　戏剧演出是当时最活泼有效的宣传形式，中央工农剧社就是领导、指导全苏区戏剧运动的组织。它的建立和发展也是和革命战争的需要紧密联系在一起的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　瑞金沙洲坝的工农剧社旧址
第一次成功演出

　　1931年12月14日，国民党第26路军在参谋长、共产党员赵博生等进步官司兵的率领下，举行了宁都起义，投入红军，全军17000余人开赴石城秋溪、瑞金壬田一带整编。这些官兵来自北方，对南方的水土不适，许多人上吐下泻，精疲力竭，部队情绪很不稳定。

　　针对这一情况，临时中央政府主席毛泽东出了一个点子，让演出队去为他们演出，通过艺术的力量稳定他们的情绪。
　
　 　当时的苏区已吸收了来自五湖四海的各式各样人才，有艺术天赋的人才有一大批，李伯钊、胡底、钱壮飞、崔音波等人是他们中的佼佼者。

　　按照毛主席的意见，他伯钊、钱壮飞、胡底三个骨干进驻由26路军改编的红五军团。李伯钊风风火火，说干就干，在红军队伍中选调了17名演员，组成了一支演出队伍，赶编了一出《为谁牺牲》的戏，由李伯钊饰演一个受苦的农民、胡底则演国发党兵。钱壮飞相貌长得极得蒋介石，他原来陈果夫手下当机要科长时出入南京政府，曾出现卫兵以为他是蒋介石，向他行礼的笑话，于是就让钱壮飞演蒋介石。戏的主题是反映白军的苦楚，提示了穷人打穷人不对的道理。戏演完谢幕时，出现了一个奇怪的现象：全场突然鸦雀无声，演员们以为戏演得不好，没想到刚过一两分钟，台下掌声雷动，群情鼎沸，“打倒蒋介石”、“红军万岁”的口号声一浪高过一浪……这出戏演完后，红五军团的官兵很受感动，普遍认清了为谁当兵的道理，全体官兵的士气高涨。毛主席知道这一情况后非常满意，于是在百忙中写信给李伯钊他们，要大家多呆些时间，多给官兵们演戏，多做教育工作。这样，他们在军队中演出了几个月，才回到原单位。

工农剧社总社成立

　　这次成功的演出推动了苏区各文艺运动的进一步兴起。1931年冬，根据地第一个剧团“八一”剧团在瑞金工农红军学校诞生。不久，各地相继成立了许多业余组织。这就迫切需要一个戏剧组织去研究、指导全苏区的戏剧运动。1932年5月，中央着手筹备建立工农剧社。

　　1932年9月2日，工农剧社总社在瑞金正式宣告成立，中央苏区的戏剧运动从此进入新的阶段。“工农剧社是工人、农民、红军、苏维埃职员等研究革命戏剧的组织。”以“以展戏剧战线上的文化革命斗争，赞助苏维埃革命斗争的艺术运动"。凡是不脱离生产和工作，而对于苏维埃艺术运动尤其是戏剧有特别兴趣的人都可以加入工农剧社为社员。社址设沙洲坝村赖屋，张欣首任剧社社长，沙可夫、李伯钊钱壮飞、胡底、石联星、施月娥、施月英、倪志侠、潘汉年、李克农、蔡乾、崔音波等人为社员。

　　工农剧社在中央设总社，省、县设分社，工厂、工会、合作社、学校及各级苏维埃政府机关、群众团体设立支社。支社隶属各单俱乐部，分社隶属省、县教育部社会局领导。中央工农剧社负责剧本的征集、编纂和审查，推荐到各分社、支社和剧团，并派骨干辅导排演。在党的领导和工家剧社的指导、推动下，苏区戏剧有了蓬勃发展。瑞金、汀州、博生、兴国、石城、于都等地和红军部队、红军医院等单位先后成立了工农剧社分社。《红色中华》曾报道了瑞金县俱乐部对各个支社大检阅的情况?quot;各区抱着竞赛精神，所以越演越好……到了第二晚，以至第三晚，各区来参加检阅的也多了，看的人也特别踊跃了，所以第三晚虽表演到两点钟之夜，而看的人有两千多人，没走掉一个，直到完毕，才热热闹闹地散会。”

　　1933年3月5日，工农剧社召开第四次大会，通过了“今后接受全总执行局的领导，并举行改选，成立编审委员会及导演、舞台、音乐、歌舞等各部”的决定，进一步明确了分工。1933年8月，剧社又改属中央教育部，倪志侠、洪水、赵品三等先后任剧社社长。

　　剧社所属的“蓝衫团”颇有传奇色彩，此名是从苏联传来的。苏联的工农群众剧团，演员不脱产，他们的演出服装就是平日所穿的蓝衫。根据地的“蓝衫团”，每人也备一身蓝衫，剧团因此得名。1934年1月，“二苏大会”后，据说为避免与国民党法西斯特务组“蓝衣社”名称相混，遂将“蓝衫团”改为中央苏维埃剧团。

艺术当作武器

　　剧社的剧本，取材新颖，针对性强，处处洋溢着饱满的革命热情和旺盛的革命斗志。许多党政要员亲自参加演出，出现了许多将演将、兵演兵、自己演自己的热闹场面。据潘振武将军回忆：“红一军团李卓然同志曾编写一个话剧《庐山之雪》，剧情是说蒋介石在庐山训练军官，在指挥白军围攻江西苏区时，接二连三被粉碎，最后只会像庐山上的雪，在火红的太阳照射之一下，融化净尽。李卓然同志只写了个剧本大纲，情节和对话都是演员自己编的，活像上海的文明戏。军团的负责首长都参加了演出。罗瑞卿同志当导演，聂荣臻同志、罗荣桓同志都扮演了角色。”1934年5月1日，工农剧社为瑞金模范赤少队2000多人的大检阅演出了《五·一》、《武装上前线》、《扩大红军》等歌舞，“大大振奋了全体队员武装上前线的情绪”。邓颖超曾撰文写道：“经过戏剧表演，化装演讲、活报、唱歌来解释当红军是每个工农群众的任务……使他们在活泼兴奋的动员中，能够忘记他人家庭和一切，集中到阶级仇恨与为革命牺牲的一切热情上，能潮水般活跃勇敢继续不断地投身当红军，出发上前线去！”

　　剧团的演出让干部战士喜闻乐见。“当剧团公演时总是挤得水泄不通，老的、小的、男的、女的，晚上打着火把，小的替老的搬着凳子，成群结队地来看，最远的有路隔十五里或二十里的。”戈丽在《苏维埃剧团春耕巡回表演纪事》一文里记录了一个动人的场面。“沿途群众非常欢迎我们，送我们很多礼物，肥美的青菜，露珠还在滚着；菜干，橙皮干；蕃薯干，豆腐渣饼；玉荷干，猪肉……挑着，抬着，拿着，一刻（下）子，堆积成一个坛（山）……”演戏在宣传发动群众方面也起了很好的作用。

　　1934年秋，主力红军长征后，工农剧社的领导和骨干李伯钊胡底、钱壮飞等随军北上，工农剧社便在瞿秋白同志的领导下，组成火星、红旗、战号三个团，分赴游击战斗的前线，在战区内伺机进行演出活动。

　　“我们是工农革命的战士，艺术是我们的武器。为苏维埃而斗争！”在残酷的革命战争中，工农剧社的每一位演员战士始终以此作为剧社的宗旨，丰富了军民的文化生活，推动了当时的革命斗争。中央工农剧社尤如一朵鲜艳的奇葩，在革命战火的映衬下，显得绚丽多姿，大放光彩。